こういうクダラナイことばっかりやってるから、他の記事の更新が遅れる。

先日の、TIFF（東京国際映画祭）の「庵野秀明の世界（監督他・短編）」において、以下のように庵野さんから言及された。

氷川：「（巨神兵の）光学作画については…」

庵野：「まあ、光線の作画をやりました。なぎ払いビームと光線ですね。実は、最初に打つ膨らむビームは『エヴァQ』からの流用なんですよ。」 

氷川：「作品を超えたバンクですか（笑）。」 
引用元：http://royal2627.ldblog.jp/archives/41627044.html 

この光線作画については、言われてみるまでは、まさか実写とアニメを行き来するバンクなんて想定もしていなかったので、両者の関係については全く分かっていなかった。そうして、事実を聞かされた時は、あの日において一番驚いた。それから少し考えると、これはさらに昔に見たことがあるような気がしてならず、少し資料を漁っているうちに、「元となったモノ」を推察した。おそらく、「エヴァQ」「巨神兵東京に現わる」、どちらについても、これを元にしているように思う。

まずは、その光線作画をそれぞれ見ていこう。



■『巨神兵東京に現わる　劇場版（2012）』



同カットスロー




■『ヱヴァンゲリヲン新劇場版:Q（2012）』


同カットスロー


まずこの２つに関しては、大きさの違い（コマ数等のディテール的な違いも）はあれども、同じ作画であることが分かると思う。なぜそう言えるかというと、①最初に膨らむ、②ビームが尖る、③反動的に再度少し膨らむ。この３つの工程が存在しているからだ。以下に具体的な画像で説明する。


①最初に膨らむ






「巨神兵」の方は、強い光のエフェクト表現も入り混じって少し見難い上、光線作画の上半分は画面外なので、一見すると別物にも見える。「エヴァQ」の方も見切れてしまっている部分もあり、少々分かりにくいかもしれないが、（おそらく）使った場所・大きさ・コマ数等の違いだけであるので、同じものといえるだろう。


②ビームが尖る





「巨神兵」の方では、若干動画が増えている部分もあるが、基本的には同じとみなせるだろう。シチュエーションの違いもあるので、完全なバンクではないようだ。


③反動的に再度少し（※特に先の方が）膨らむ




ここらへんの微妙な差異は動画の関係と思う。


本題に入っていくが、これらの元になったのは一体どの作画なのかというと、僕は「ふしぎの海のナディア」の36話における増尾昭一によるヤマトオマージュの光線作画と推測しました。典拠の理由というのは、やはり見てもらった方が早いと思うのでご覧あれ。


■『ふしぎの海のナディア（1989）』　36話
  

同カットスロー
 

膨らみ加減も酷似してる。先程、「巨神兵」と「エヴァQ」の光線作画を比較した時に、③反動的に少しビームが膨らむ、というのがあったんだけど、これは「ナディア」においても顕在してる。（※同カットスローを見てもらうと、わかると思う。）当然、この元になった「宇宙戦艦ヤマト」の主砲ビームもあるわけだろうと。

だから、何が言いたいかというと。この一連の流れを見ていくと、庵野秀明の宮﨑駿（ナウシカ）と「宇宙戦艦ヤマト」への愛情がいかんなく溢れている。それはこれまでも確かにあったんだが、本人の口からこういった形で言及したというのは、「ヤマトとナウシカへの愛」を（隠喩的に）伝えたかったからではないのか、と結論付けました。毎度口に出しても、多分マスコミは食いつかないで、ピースしてる庵野さんをアホみたいに記事にするだろうし。


なんて感じの典拠推測記事でした。ちゃんちゃん。