「新世紀いんぱくつ。」は日本アニメーター見本市で公開された映像作品です。これはカメラワークが非常に良く出来てまして。特に前半部分。氷川言及あり(http://animatorexpo.com/news/125)。
![10]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/9/1/91bb9bd4-s.jpg)
アヤコを見送るシーン。ここではカメラは客観位置。第三者的な立ち位置。
![13]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/3/2/32093183-s.jpg)
![15]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/5/e/5e6dcc4f-s.jpg)
![20]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/9/b/9b505fa6-s.jpg)
![25]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/9/b94c5db2-s.jpg)
これはイズミの主観POV。自動販売機でコーヒーを買ってハルカに渡そうというシーンなんだけど、バストショットを映さないことでコーヒーを握るイズミが緊張感を持つことを示す。
![26]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/f/c/fce9e883-s.jpg)
☆ハルカの主観POV。ここでカメラに手ブレが入る。これがハルカの視線で、有している不安・恐怖というものをカメラで間接的に表している。
![29]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/b/bb067ba2-s.jpg)
![33]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/d/9/d92b7631-s.jpg)
![34]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/9/3/937c2002-s.jpg)
![37]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/0/9/09143884-s.jpg)
その後は、客観位置のカメラが続く。イマジナリーラインは跨がずに、ここではハルカを主に取り上げる。画像2では、不安の大きさをハルカのキャラ自体の大きさで演出し、逆に画像3では彼女を画面の下部に設置することで、その小ささ(不安)を強調する。会話の内容自体は日常に溢れているけど、郷愁や哀愁が感じられるのはカメラに起因する。
![42]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/8/c/8c6bb5d5-s.jpg)
![44]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/1/9/19126c96-s.jpg)
画像1:ハルカ「どんどん人減っちゃうな…」を受けて、画像2ではイズミの目線で葛藤を表す。言わなくてはいけないが、疎開することを発言することは序盤のアヤコを見送る描写に現れている通り、ハルカを悲しくさせるものであり、イズミはそれを理解した上でためらっている。
![53]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/4/9/49c2274a-s.jpg)
![55]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/3/b3b092a9-s.jpg)
![59]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/c/b/cbea67ab-s.jpg)
![01]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/3/8/38371467-s.jpg)
![10]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/6/b6497c24-s.jpg)
![13]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/f/bf7b8db5-s.jpg)
☆ここからが上手い。
画像1でアヤコはハルカに疎開する意図を伝える。これはハルカにとって予期せぬ事態であり、画像2の主観んPOV画面(画像1のポン寄り)は手ブレする。ハルカの動揺をカメラ越しに伝えているのだ。予期せぬ事態に動揺する口元を画像3で映した後、画像4から客観位置にカメラは戻る。客観位置に戻ると、会話の中でハルカは気丈に振る舞う。しかし、ハルカの動揺は彼女では制御できず、画像5のハルカ主観POVになると、すぐさまブレてしまう。彼女が友達に心配をかけまいと努力しながらも、やはり心の底では不安と不服があり、暗示をかけるように「仕方ないよね…」を繰り返す。画像6になると再びカメラは客観(ややハルカなめて)位置に戻る。ここでは、そのハルカの意志をイズミが察しており、ハルカよりも画面上部に位置することで精神的な優劣を表している。
![21]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/5/3/5315440f-s.jpg)
カメラは完全な客観位置へ。彼女たちではどうにもならない外部環境による選択の無さ、どうしようもない状況で立ち尽くすしかない様子を明確に表している。ここがエヴァ本来のニュアンスと通じる。エヴァパイロットは、搭乗することへの拒否権がほぼ無いに等しい。
![55]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/5/a/5a1945b6-s.jpg)
二人は幸せなキスをして終了(大嘘)。使徒の襲来による不安・恐怖に対してはどうしようもない状況であり、彼女たちに出来ることはこれ以外になかったのではないのかなと。世界の決定に対する、子供のささやかな抵抗である。
![25]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/9/2/9270b34a-s.jpg)
![27]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/f/4/f41029cc-s.jpg)
![28]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/2/4/2477995e-s.jpg)
![29]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/c/f/cf18b7d6-s.jpg)
![30]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/7/d/7da42c47-s.jpg)
![32]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/6/a/6af36eab-s.jpg)
![33]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/4/9/493ba18c-s.jpg)
![37]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/1/c/1cdfb3ae-s.jpg)
後半パート、曲が始まってからの手ブレ・ピンぼけは、彼女たちの持つハンディカムによるものであり、前半で見た演出的なブレとは異なっている。彼女たちが歩んできた、疎開前までの平和な日常を表しており、前半部の陰鬱さを少し吹き飛ばす。
![11]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/1/a/1a66bcc7-s.jpg)
しかし、ラストは客観カメラによって、無情・非情なまでにハルカの孤独が強調される。結局のところ、使徒や使徒による戦闘とは無関係でいられない。安保法案、シリア難民等の世相も反映しているような感じがする。今までは対岸の火事であった「戦争」や「貧困」「飢餓」が、これからは他人事では済まされない領域があることを示している。
新世紀いんぱくつ。 -日本アニメ(ーター)見本市第32話
![10]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/9/1/91bb9bd4-s.jpg)
アヤコを見送るシーン。ここではカメラは客観位置。第三者的な立ち位置。
![13]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/3/2/32093183-s.jpg)
![15]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/5/e/5e6dcc4f-s.jpg)
![20]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/9/b/9b505fa6-s.jpg)
![25]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/9/b94c5db2-s.jpg)
これはイズミの主観POV。自動販売機でコーヒーを買ってハルカに渡そうというシーンなんだけど、バストショットを映さないことでコーヒーを握るイズミが緊張感を持つことを示す。
![26]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/f/c/fce9e883-s.jpg)
☆ハルカの主観POV。ここでカメラに手ブレが入る。これがハルカの視線で、有している不安・恐怖というものをカメラで間接的に表している。
![29]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/b/bb067ba2-s.jpg)
![33]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/d/9/d92b7631-s.jpg)
![34]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/9/3/937c2002-s.jpg)
![37]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/0/9/09143884-s.jpg)
その後は、客観位置のカメラが続く。イマジナリーラインは跨がずに、ここではハルカを主に取り上げる。画像2では、不安の大きさをハルカのキャラ自体の大きさで演出し、逆に画像3では彼女を画面の下部に設置することで、その小ささ(不安)を強調する。会話の内容自体は日常に溢れているけど、郷愁や哀愁が感じられるのはカメラに起因する。
![42]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/8/c/8c6bb5d5-s.jpg)
![44]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/1/9/19126c96-s.jpg)
画像1:ハルカ「どんどん人減っちゃうな…」を受けて、画像2ではイズミの目線で葛藤を表す。言わなくてはいけないが、疎開することを発言することは序盤のアヤコを見送る描写に現れている通り、ハルカを悲しくさせるものであり、イズミはそれを理解した上でためらっている。
![53]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/4/9/49c2274a-s.jpg)
![55]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/3/b3b092a9-s.jpg)
![59]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/c/b/cbea67ab-s.jpg)
![01]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/3/8/38371467-s.jpg)
![10]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/6/b6497c24-s.jpg)
![13]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/b/f/bf7b8db5-s.jpg)
☆ここからが上手い。
画像1でアヤコはハルカに疎開する意図を伝える。これはハルカにとって予期せぬ事態であり、画像2の主観んPOV画面(画像1のポン寄り)は手ブレする。ハルカの動揺をカメラ越しに伝えているのだ。予期せぬ事態に動揺する口元を画像3で映した後、画像4から客観位置にカメラは戻る。客観位置に戻ると、会話の中でハルカは気丈に振る舞う。しかし、ハルカの動揺は彼女では制御できず、画像5のハルカ主観POVになると、すぐさまブレてしまう。彼女が友達に心配をかけまいと努力しながらも、やはり心の底では不安と不服があり、暗示をかけるように「仕方ないよね…」を繰り返す。画像6になると再びカメラは客観(ややハルカなめて)位置に戻る。ここでは、そのハルカの意志をイズミが察しており、ハルカよりも画面上部に位置することで精神的な優劣を表している。
![21]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/5/3/5315440f-s.jpg)
カメラは完全な客観位置へ。彼女たちではどうにもならない外部環境による選択の無さ、どうしようもない状況で立ち尽くすしかない様子を明確に表している。ここがエヴァ本来のニュアンスと通じる。エヴァパイロットは、搭乗することへの拒否権がほぼ無いに等しい。
![55]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/5/a/5a1945b6-s.jpg)
二人は幸せなキスをして終了(大嘘)。使徒の襲来による不安・恐怖に対してはどうしようもない状況であり、彼女たちに出来ることはこれ以外になかったのではないのかなと。世界の決定に対する、子供のささやかな抵抗である。
![25]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/9/2/9270b34a-s.jpg)
![27]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/f/4/f41029cc-s.jpg)
![28]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/2/4/2477995e-s.jpg)
![29]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/c/f/cf18b7d6-s.jpg)
![30]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/7/d/7da42c47-s.jpg)
![32]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/6/a/6af36eab-s.jpg)
![33]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/4/9/493ba18c-s.jpg)
![37]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/1/c/1cdfb3ae-s.jpg)
後半パート、曲が始まってからの手ブレ・ピンぼけは、彼女たちの持つハンディカムによるものであり、前半で見た演出的なブレとは異なっている。彼女たちが歩んできた、疎開前までの平和な日常を表しており、前半部の陰鬱さを少し吹き飛ばす。
![11]](https://livedoor.blogimg.jp/ouritu_dora/imgs/1/a/1a66bcc7-s.jpg)
しかし、ラストは客観カメラによって、無情・非情なまでにハルカの孤独が強調される。結局のところ、使徒や使徒による戦闘とは無関係でいられない。安保法案、シリア難民等の世相も反映しているような感じがする。今までは対岸の火事であった「戦争」や「貧困」「飢餓」が、これからは他人事では済まされない領域があることを示している。
新世紀いんぱくつ。 -日本アニメ(ーター)見本市第32話