「チェーンソマン」、始まりましたね。制作はMAPPA。監督は中山竜。
キャラデは杉山和隆、悪魔デザインには押山清高が並んだ。
公式サイト
https://chainsawman.dog/
原作：藤本タツキ、「チェーンソマン」、毎週大人気で幕を終えました。いまは２期目に入ってるんだっけ？１期だけ読みましたよ～とても良かった。マキマさんすこなんだ。
１話については、緊張度合いが高く、ダレ場なく。やや退屈なフィルムに映りました。まあそこはいいにしても、「画面の緊張からの解放」がなかったのがあまり良くなかったかなあ。ヤクザゾンビを、すべて倒しきった後のデンジくんすら苦しそうなのは論外。論ずるに値しない。
ﾏｱそれは置いといて、本題にいきましょう。
上妻晋作さん参加と聞いて飛んできました。
パートはよく分からなかったけど、ここかなあ～と
※作画シーンはすべて推測です
・ゾンビヤクザ日本刀グサー
上妻晋作作画（※推測）
刺されてから、一瞬おくれるデンジくんの反応
ゾンビヤクザは日本刀を普通に持ちながら、顔面は平行に虚ろに（カメラ方向に）
（ここのTBは何でしたのかよく分からない…）
吐血するデンジとポチタ ★
上妻晋作作画（※推測）
吐血のエフェクトがブロック状なのが面白い
きれいに消えていきますね～上妻さんの炎はもっと溜めてから消えるので、
血はもっと速く落下して画面から消えるという感覚なんだろうか
・デンジくんダウン ★
上妻晋作作画（※推測）
いっしゅん踏ん張るが、耐えられず膝が折れる
膝が折れて地面に着くまでの溜めがうまい で、連動して動くデンジの髪の毛
頭まで垂れるタイミングはパッキリと、明らかに再起不能という感じ
ここは後ろのゾンビの動きにも注目
刀を抜いてから、だらあ～っと下がる右腕と頭、肩
身体上半身の脱力感をここまで出せるか
あと、食パン
Bパート明け、デンジ回想シーンの食パンの作画は上手かったですね～
・食パンポチタ
ポチタの飲み込んで、食べる所作、かわいい
以上です。
繰り返しになりますが、本編の演出は、フィルムが緊張していた印象でした。「チェンソーマン」という物語はとても分かりやすく、「欲求と本能」と捉えていますので、その部分が演出されていなかったのはもったいなかったかな～と個人的には思います。「抱かせろ」はもっと猥雑でもいいよね～っていう話。原作の良い下品なところが出てなかったし、画面はあまりにも暗すぎた。
ただ、ﾏｱこれからだと思うので、マアそこはかとなく期待していきたい～
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キャラデは杉山和隆、悪魔デザインには押山清高が並んだ。
公式サイト
https://chainsawman.dog/
原作：藤本タツキ、「チェーンソマン」、毎週大人気で幕を終えました。いまは２期目に入ってるんだっけ？１期だけ読みましたよ～とても良かった。マキマさんすこなんだ。
１話については、緊張度合いが高く、ダレ場なく。やや退屈なフィルムに映りました。まあそこはいいにしても、「画面の緊張からの解放」がなかったのがあまり良くなかったかなあ。ヤクザゾンビを、すべて倒しきった後のデンジくんすら苦しそうなのは論外。論ずるに値しない。
ﾏｱそれは置いといて、本題にいきましょう。
上妻晋作さん参加と聞いて飛んできました。
パートはよく分からなかったけど、ここかなあ～と
※作画シーンはすべて推測です
・ゾンビヤクザ日本刀グサー
上妻晋作作画（※推測）
刺されてから、一瞬おくれるデンジくんの反応
ゾンビヤクザは日本刀を普通に持ちながら、顔面は平行に虚ろに（カメラ方向に）
（ここのTBは何でしたのかよく分からない…）
吐血するデンジとポチタ ★
上妻晋作作画（※推測）
吐血のエフェクトがブロック状なのが面白い
きれいに消えていきますね～上妻さんの炎はもっと溜めてから消えるので、
血はもっと速く落下して画面から消えるという感覚なんだろうか
・デンジくんダウン ★
上妻晋作作画（※推測）
いっしゅん踏ん張るが、耐えられず膝が折れる
膝が折れて地面に着くまでの溜めがうまい で、連動して動くデンジの髪の毛
頭まで垂れるタイミングはパッキリと、明らかに再起不能という感じ
ここは後ろのゾンビの動きにも注目
刀を抜いてから、だらあ～っと下がる右腕と頭、肩
身体上半身の脱力感をここまで出せるか
あと、食パン
Bパート明け、デンジ回想シーンの食パンの作画は上手かったですね～
・食パンポチタ
ポチタの飲み込んで、食べる所作、かわいい
以上です。
繰り返しになりますが、本編の演出は、フィルムが緊張していた印象でした。「チェンソーマン」という物語はとても分かりやすく、「欲求と本能」と捉えていますので、その部分が演出されていなかったのはもったいなかったかな～と個人的には思います。「抱かせろ」はもっと猥雑でもいいよね～っていう話。原作の良い下品なところが出てなかったし、画面はあまりにも暗すぎた。
ただ、ﾏｱこれからだと思うので、マアそこはかとなく期待していきたい～
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★ 欲しいものリスト ★
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「リコリス・リコイル」１話は、「テンポ」に尽きる
リコリス・リコイル、話題ですね
話題には乗っていけ精神で見ましたが、すごかった…（ ＾ω＾）
これを超える１話はﾏｱそうそう出ないでしょう
それぐらいのレベルじゃねえかなあ、とおもう
＊タキナがDA（組織）から追放処分されるまで
追放処分とその理由を３カットで終わらせ、
DA組織トップの処分理由のグダグダした話はそのまま続きながら、
タキナはDAの寮から新しい配属先へ移動する
この流れるようなカット割り！
極めつけは７カット目で、タキナへのそれぞれのDA隊員？の思いを１カットで描写
うんまい！（ ＾ω＾）
──さて、改めて振り返って欲しいのですが、１話ではとんでもない数の端役が出てきます
・DAのトップ
・DAの同僚
・刑事
・センセイ（ミカ）、ミズキ
・アラン機関のボスっぽい人
・ウォールナット
・依頼者の女の人
・拉致する下っ端
…とこれだけの人物が登場するのですが、ぼくらはほとんど混乱しません。
なぜなのか？
それは、「画面内の人数」をコントロールしているからです。
例１
初対面のタキナとセンセイ、ミズキのシーン
例２
刑事をタキナに紹介するチサト
はい、察しの良い方はもう分かりますね（ ＾ω＾）
そうなんですよ。どれも初登場時は「３人以下」に整理されている。
画面内のキャラクターは極力３～４人以下にしている、リコリス・リコイル１話
例３、４
ヤクザへの訪問 / 依頼者との話し合い
この画面内の（情報量）コントロールにより、登場人物多くても、物語が追える
つまり、テンポよく（物語が追えないことがなく）楽しめる、ということです。
＊チサトのいつもの風景に付き合うタキナ
タキナ（幼稚園→日本語教室） / マッチカット
（※マッチカットとは、似たようなモノから似たようなモノを使って、画面をシームレスに切り替える技法のことです。満月→月見バーガー、みたいな）
ここではタキナの顔から、タキナの顔へジャンプ。しかし、シーン・状況はめっちゃ変化してる。そう、場所じたいが変わってる。この状況の変化からは、とつぜんな・唐突な印象を受けますよね。それがマッチカットという技法の面白いところ。
マッチカットといえば、映像のテンポを支える重要な技法の一つ
テンポといえば…このシークエンスも良い（ ＾ω＾）
＊タキナの勘違いを制止するチサト ★
ここのカット割り・作画は上手かったですねえ
タキナ、怪しい匂いをヤクザから感じる
↓
カバンから拳銃を取り出そうとする
↓
左手で軽く制止するチサト
↓
なぜ止めるんだと言わんばかりのタキナの顔（付けPAN）
このシーンでは、チサトが左手だけでタキナを制止しているので、チサトの底知れない強さが示されます。いいシークエンス。
同スロー
左手はパーで、サッと押しただけ、というのもチサトの自然な強さが出ていて良い。
目線はヤクザの組長と合ったまま。つよそう（小並感）
◆テンポで分かる、チサトとタキナの強さの違い
＊タキナの装填（リロード）シーン
いっさいの無駄なく、マガジンをカバンから取り出しリロード
小気味よく４カットに分けて、正確さと早急さが強く映る
いっけん誰よりも強そうですが、
＊アバンのDA
そう！これはDAにとっては当たり前のこと
手際がとても良く、スムーズに制圧する
いっさいの無駄のなさが、逆にすごく不気味さを煽る
これを序盤から繰り返し映していた
それでは一方、チサトはというと、
＊チサトの装填（リロード）シーン
DAに比べると圧倒的に、ゆっくり・ゆったりと
（細切れなカットにはならない、これは完全にDAやタキナと差別化してる）
この戦闘シークエンス全体を見ると、タキナにとっては軽いお散歩のような感じ
「チサトはDAとはまったく違う」、そういう風に映る
佐藤もそう言っとる（ ＾ω＾）
（ファブル７巻１２３頁）
＊身体を動けなくしてからのワイヤー弾 ★★
付けPAN（チサト）→（ワイヤー？）
チサトが近寄りながら非殺傷弾でザコの動きを「ゆっくりと」止めた後、ワイヤーガンで拘束をする
なんてことはないようなカットだけど、
これはふつうカット分けて２つのカットでやるんじゃないのかな～と
途中から、カメラがチサトのPOVに変化してるんですよ。
うむ？なに？ムズカシそう？
ここからじっくりと解説するから安心ｼﾀﾏｴ（ ＾ω＾）
よく分かるカイセツ！
＜カメラワーク＞
（※手前の青いのはカメラです）
最初はチサトが非殺傷弾でザコの動きを止めるところ、
つまり、２人を客観カメラで映していますが、
チサトが画面外に行くと、
こういう風になりますよね。
だからこれって、途中からチサトはザコと対面する立ち位置に回った。で、そこから、ワイヤーガンを打ったと考えるのが自然。前後のカットを見てもそう。
すごいのは、途中から、カメラがチサト（もしくはチサトの銃）の主観視点（POV）になっているところ。１つのカット内で、カメラの視点が変わるのは珍しい気がする。あんまり見ないなあって、こういうカット。ふつうは２つのカットに分ける気がする。
んで、こんなめんどくさいカットにした理由を考えたい。
こんなの必須ではないですから。
このシークエンス全体を通して、チサトはDAとはいっさい違うアクションを見せます。それを踏まえて考えると、ガンアクション特有の爽快感は持たせつつ、チサトの「ゆっくり・ゆったりとした感じ」をキープするために、こういうカメラワークにしたのかな、と。そう感じる。
話題には乗っていけ精神で見ましたが、すごかった…（ ＾ω＾）
これを超える１話はﾏｱそうそう出ないでしょう
それぐらいのレベルじゃねえかなあ、とおもう
＊タキナがDA（組織）から追放処分されるまで
追放処分とその理由を３カットで終わらせ、
DA組織トップの処分理由のグダグダした話はそのまま続きながら、
タキナはDAの寮から新しい配属先へ移動する
この流れるようなカット割り！
極めつけは７カット目で、タキナへのそれぞれのDA隊員？の思いを１カットで描写
うんまい！（ ＾ω＾）
──さて、改めて振り返って欲しいのですが、１話ではとんでもない数の端役が出てきます
・DAのトップ
・DAの同僚
・刑事
・センセイ（ミカ）、ミズキ
・アラン機関のボスっぽい人
・ウォールナット
・依頼者の女の人
・拉致する下っ端
…とこれだけの人物が登場するのですが、ぼくらはほとんど混乱しません。
なぜなのか？
それは、「画面内の人数」をコントロールしているからです。
例１
初対面のタキナとセンセイ、ミズキのシーン
例２
刑事をタキナに紹介するチサト
はい、察しの良い方はもう分かりますね（ ＾ω＾）
そうなんですよ。どれも初登場時は「３人以下」に整理されている。
画面内のキャラクターは極力３～４人以下にしている、リコリス・リコイル１話
例３、４
ヤクザへの訪問 / 依頼者との話し合い
この画面内の（情報量）コントロールにより、登場人物多くても、物語が追える
つまり、テンポよく（物語が追えないことがなく）楽しめる、ということです。
＊チサトのいつもの風景に付き合うタキナ
タキナ（幼稚園→日本語教室） / マッチカット
（※マッチカットとは、似たようなモノから似たようなモノを使って、画面をシームレスに切り替える技法のことです。満月→月見バーガー、みたいな）
ここではタキナの顔から、タキナの顔へジャンプ。しかし、シーン・状況はめっちゃ変化してる。そう、場所じたいが変わってる。この状況の変化からは、とつぜんな・唐突な印象を受けますよね。それがマッチカットという技法の面白いところ。
マッチカットといえば、映像のテンポを支える重要な技法の一つ
テンポといえば…このシークエンスも良い（ ＾ω＾）
＊タキナの勘違いを制止するチサト ★
ここのカット割り・作画は上手かったですねえ
タキナ、怪しい匂いをヤクザから感じる
↓
カバンから拳銃を取り出そうとする
↓
左手で軽く制止するチサト
↓
なぜ止めるんだと言わんばかりのタキナの顔（付けPAN）
このシーンでは、チサトが左手だけでタキナを制止しているので、チサトの底知れない強さが示されます。いいシークエンス。
同スロー
左手はパーで、サッと押しただけ、というのもチサトの自然な強さが出ていて良い。
目線はヤクザの組長と合ったまま。つよそう（小並感）
◆テンポで分かる、チサトとタキナの強さの違い
＊タキナの装填（リロード）シーン
いっさいの無駄なく、マガジンをカバンから取り出しリロード
小気味よく４カットに分けて、正確さと早急さが強く映る
いっけん誰よりも強そうですが、
＊アバンのDA
そう！これはDAにとっては当たり前のこと
手際がとても良く、スムーズに制圧する
いっさいの無駄のなさが、逆にすごく不気味さを煽る
これを序盤から繰り返し映していた
それでは一方、チサトはというと、
＊チサトの装填（リロード）シーン
DAに比べると圧倒的に、ゆっくり・ゆったりと
（細切れなカットにはならない、これは完全にDAやタキナと差別化してる）
この戦闘シークエンス全体を見ると、タキナにとっては軽いお散歩のような感じ
「チサトはDAとはまったく違う」、そういう風に映る
佐藤もそう言っとる（ ＾ω＾）
（ファブル７巻１２３頁）
＊身体を動けなくしてからのワイヤー弾 ★★
付けPAN（チサト）→（ワイヤー？）
チサトが近寄りながら非殺傷弾でザコの動きを「ゆっくりと」止めた後、ワイヤーガンで拘束をする
なんてことはないようなカットだけど、
これはふつうカット分けて２つのカットでやるんじゃないのかな～と
途中から、カメラがチサトのPOVに変化してるんですよ。
うむ？なに？ムズカシそう？
ここからじっくりと解説するから安心ｼﾀﾏｴ（ ＾ω＾）
よく分かるカイセツ！
＜カメラワーク＞
（※手前の青いのはカメラです）
最初はチサトが非殺傷弾でザコの動きを止めるところ、
つまり、２人を客観カメラで映していますが、
チサトが画面外に行くと、
こういう風になりますよね。
だからこれって、途中からチサトはザコと対面する立ち位置に回った。で、そこから、ワイヤーガンを打ったと考えるのが自然。前後のカットを見てもそう。
すごいのは、途中から、カメラがチサト（もしくはチサトの銃）の主観視点（POV）になっているところ。１つのカット内で、カメラの視点が変わるのは珍しい気がする。あんまり見ないなあって、こういうカット。ふつうは２つのカットに分ける気がする。
んで、こんなめんどくさいカットにした理由を考えたい。
こんなの必須ではないですから。
このシークエンス全体を通して、チサトはDAとはいっさい違うアクションを見せます。それを踏まえて考えると、ガンアクション特有の爽快感は持たせつつ、チサトの「ゆっくり・ゆったりとした感じ」をキープするために、こういうカメラワークにしたのかな、と。そう感じる。
